书法，不需要张扬

　　（作者：沉 默）  我对中国传统书法顶礼膜拜，佩服得五体投地。中国传统书法对我们这一代人来说，它是根植在中华传统优秀文化土壤里的瑰宝，令人肃然起敬。

　　中华书法因为所书写的汉字都是我们从孩提时代所熟悉的，除了草书，无论是楷、行，还是魏、隶，都严格遵循着一竖一横、一撇一捺的正字书写结构，不用任何猜测或翻译，在一目了然的同时，带给读者无限的书法美，阅读这样的书法作品，其实就是在分享丰盛的文化大餐。即便是怀素的狂草，也是上下呼应“法度具备”，“初看似漫不经心，实则笔笔合于法度”，“如壮士拔剑，神采动人”，行云流水间，心旷神怡。

　　书法就是书法，写字就是写字，古人把它作为一种陶冶情趣的艺术，修身养性，从不作秀且从不张扬。古往今来，自秦汉至明清，凡是有成就的书法家，从来都是端端正正地写字，从没见过哪位书圣蒙着眼睛写字，倒立着身子写字，或用手以外的身体其他部位写字；也从未见过哪位书法家自吹自擂地冠之为什么什么耀眼的光环或头衔，写字就是写字，不需要张扬。

　　但是，不知从何时起，书法圈内却有一股涌动的“逆潮流”，假借书法“创新、创意”之名，行“江湖”之勾当，把好端端的书法写字，搞得龙鱼混杂、泥沙俱下。

　　近日，有一篇《有一种骗子叫做书法大师》的网文，令人称快，网文中所罗列的书法圈种种乱象，为公众所深恶痛绝，并被统统痛斥为“江湖书法”“书法杂耍”“江湖骗子”。

　　网文说，“近些年来，常见一些江湖书法人士制造的‘轰动新闻’见诸某些媒体。某某人能左右开弓同时写字，某某能倒写、反写，某某会‘气功书法’，用嘴代笔吹着写，某人不仅能用头、口、颌、肩、腋、上臂、前臂、肘、腰、背、膝、大腿、小腿和足部等多个身体部位书写，还能手足同书、肩腰同书，被称为‘人体特艺书法家’。可是细看这些人的‘作品’，简直是一塌糊涂，惨不忍睹。”

　　文章还列举了所有的这些“江湖书法”都几乎冠之以“各种世界级、华人、全球、环球…书画协会”的“山寨”头衔行骗，作者说，“在一个有些破落的宅院门口，挂着一条大横幅：‘获奖世界之最、中国当代书法泰斗（与王羲之齐名）、世界名人十杰、华人百杰大师书法作品真迹展’”。而“江湖书法”者几乎都有令人炫目的奖状。什么“世界级书法家”、“杰出华人”、什么“国内‘第几大’书法家”等听都没听说过的“奖状”，混迹于书法圈里。这些人，不仅脸皮厚，口气大，头衔多，“善于炒作，精于表演，融合气功、太极、街舞等成份，或斗笔乱飞、墨花四溅，或地摊杂技如双钩书、空心体、左手书、反书倒书、嘴巴、脚丫执笔……凡此种种，功夫不到家，极尽炫耀之能事。”寥寥数语，却句句切中书法怪圈时弊。

　　写到这，我又想起了融籍书法家王渊菊先生最经常挂在嘴边的“离开法度的‘创新’是涂鸦”。数十年以来，王先生一直在旗帜鲜明地倡导传统文化，尊法度，重功力，力主沿袭传统文化的创新，反对各种打着“时髦”旗号对书法艺术所谓的“创新”。

　　王渊菊说，书法是美化汉文字的艺术，如若离开了汉文字，当然就不叫书法了，更谈不上美与不美了。当下有些作品，有的通篇无一字，有的只是满纸凌乱的线条，洒上浓浓的黑点，毫无创意，毫无章法，毫无法度，毫无美感，通篇作品狂怪丑陋，甚至于令人呕吐，比欧洲的抽象派更“抽象”，这样的“无字天书”，谁能看得懂？这不是更新、更美、更好的创新，而是对中国传统文化的涂炭与挑衅。

　　中国书法是严肃的创作，是有规律的运作，而不是胡画乱抹，如果像“江湖书写者”那样随意挥毫，那么文盲可为之，三岁孩子也可为之，这样的书法还有什么艺术价值呢？

　　由此看来，书法本来就是弘扬、传承与沿袭传统文化的一门写字艺术，写字就是写字，与是不是“名人”无关，与有无“头衔”、“头衔”大小无关。真正有成就的书法家，他只在乎认认真真地写字，端端正正地书写，他无须冠之以什么什么的头衔来抬高自己的身份，因为他的作品本身就是最好的佐证。写字，不需要张扬！